Where the waters meet» - название музыкальной композиции американского композитора Рона Гиза (Ron Geese), впервые исполненной в мае 2013 г. По словам автора – это музыкальный портрет рек округа Шоктон (Shockton) в штате Миссури, где он проживает. 
Не знаю, в честь чего серию так назвали – то ли в честь рек, по которым плыли бегущие из Тикондероги американцы, то ли в честь портала под Лох-Нессом, то ли в честь юбилея написания этой композиции – не важно. Главное, серия получилась замечательная – быстрая, динамичная, информативная. И что особенно радует – давно известные события получили здесь новую, интересную трактовку, декорации отличные – как и игра актёров.
Ну конечно, без ляпов не обошлось – а куда без них? Например, те, кто не читал книг, не поймут, что такое лей-линии, о которых рассуждает Роджер, после того, как Бри (ох, наконец-то!) рассказала ему о портале в подземном туннеле под плотиной. Поэтому я разъясняю, откуда автор «Чужестранки» их взяла. Сцене, где они рассматривают карту, на которой лей-линии сходятся на Крейг-на-Дун, явно не хватает предыстории – что это за силовые линии, в места пересечения которых Диана поместила «кротовые норы» - порталы в иное время. 

В 1921 году английский археолог-любитель Альфред Уоткинс (Alfred Watkins, 1855 - 1935) выдвинул теорию о лей-линиях (ley lines – англ.), якобы соединяющих места, представляющие географический и исторический интерес. Речь шла о древних памятниках: мегалитах, курганах, священных местах, торговых путях, водных переправах и прочих известных с незапамятных времён ориентирах. Он изложил методические основы своей теории в книге «Древний прямой путь» («The Old Straight Track»), изданной в Англии в 1925 г. Однако даже его современники сочли эту теорию псевдонаучной. Никто не смог доказать, что лей-линии, являясь силовыми линиями энергетического поля Земли, образуют на её поверхности единую сеть.
Например, самая известная «линия Св. Михаила», соединяющая между собой семь объектов, якобы связанных с именем этого святого, беря своё начало от Скалы Михаила[1] – островка у юго-западной оконечности Ирландии, – проходила через гору святого Майкла на полуострове Корнуолл в Англии и одноимённую вершину на севере Франции. Далее шли монастыри: два на территории Италии, один вроде бы на Родосе, и святилище Стелла Марис[2] на горе Кармель на территории Израиля, не имеющее никакого отношения к этому святому.
 [1] Скала Михаила: Sceilg Mhichíl – ирландский, Michael 's Rock – англ..
[2] Order of the Brothers of the Blessed Virgin Mary of Mount Carmel – монастырь, построенный в XII веке на Святой Земле членами ордена «Братьев Богоматери на горе Кармель», позднее известных как кармелиты.

Другой британский исследователь Тони Ведд в 1961 году заявил, что лей-линии были магнитными направляющими для пилотов летающих тарелок, а святыни, построенные древними обитателями Земли вдоль этих линий, служили для инопланетян ориентирами.
Зато я поняла, почему Роджер подарил Бри ручку. Чтобы самому ей писать! 
И, чтобы раскрыть ещё одну загадку этой серии, поговорим о песне, которую Роджер поет во время «внеклассного часа» в школе Джема. Кстати, Роджер очень хорошо смотрится в малом килте и хосах – мужских гольфах, которые носили шотландцы вместо сапог (да-да, сапоги шотландцев из 1-2 сезона «ЧС» - это полная ересь, как и висящие сзади хвосты «больших килтов»). Икры у Роджера красивые – почти как на портретах знаменитых шотландцев конца XVIII - начала XIX в.

Но не будем отвлекаться – он поёт на гэльском псалом о Calum Cille – святом Колумба.
Святой Колумба, точнее Кримтан (Crimthann), или как его позднее прозвали, Калум Килле - Голубь Церкви - ирландский монах, который в 563 году отправился нести слово Божие в Шотландию. Вот почему у псалма такой припев, имитирующий голубиное воркование. В серии нам показали только три строчки перевода гэльского на английский.
A day that Calum Cille went out – В день, когда пришел Голубь Церкви 
At a time early in the morning – В раннюю утреннюю пору 
A swan was seen from us – Мы увидели лебедя среди нас.

Роджер, несмотря на свою роль домохозяйки при добытчице-жене, в этой серии мне понравился. Конечно, его наивная восторженность никуда не делась, но нам трудно за это его винить – в отличие от нас, он не знает, что представляет из себя Роб Кэмерон.
Зато он отлично знает, кто такой Бак Маккензи – и его реакция просто великолепна – сначала дать в морду мерзавцу, который отправил его на виселицу, а уж потом разбираться (без всяких философствований) как он сюда попал.
Молодец, Роджер, ты всё-таки кое-чему научился у тестя. 
Ну и новый исполнитель роли Бака (буду звать его Муртой по фамилии)) намного лучше старого (во всех смыслах) Грэма Мактавиша.

Стоит отметить драматичные сцены с миссис Рейден и Уолтером Вудкоком. Уж не тот ли это муж миссис Мёрси Вудкок с золотыми пломбами, у которой поселят Генри Грея? Поживём – увидим (надеюсь, не золотые пломбы, которых в XVIII в. и в помине не было, ха-ха). 
Сцена Рейчел и Йена оставила у меня двойственное впечатление. Сериальный Йен кажется мне каким-то инфантильным -  как будто ему до сих пор 18 лет, хотя он должен быть на 6 лет старше своего кузена Уильяма. По характеру Йен совершенно не похож на дядю, он определённо Мюррей, а не Фрейзер.
 Ну а теперь – о нем, о моём любимом герое. 
«Вилли – радость, Вилли – свет// Вилли – розовый букет// Тебя на грудь я приколю //Так крепко я тебя люблю».
Простите за переделанную песенку из «Мэри Поппинс» - вместо «Дженни» я подставила «Вилли».
В отличие от предыдущей серии, здесь много нового и неожиданного в том, что касается Уильяма – например, его диалог с капитаном Ричардсоном после возвращения в форт Тикондерога – в книгах они не встречались до лета 1778 г. Конечно, Ричардсон - злодей далеко не такой обаятельный, как Джек Рэндалл, но зато намного превосходит его по умению манипулировать людьми.
БДР удовлетворял лишь свои низменные инстинкты, Ричардсон – птица более высокого полёта. Для него люди – это инструменты, которые он использует не из маниакальной жажды власти или для сексуального удовлетворения; ему нужно выиграть не просто сражение, а войну, причем не на поле боя. Мы знаем, почему он выбрал для этого Уильяма (точнее, всю семью Греев) – но, если бы не некоторые обстоятельства, на их месте мог оказаться кто угодно. Как говорится, ничего личного. 
Но не будем забегать вперёд – пока Ричардсон очень ловко внушает Уильяму чувство вины за то, что он якобы провалил важную миссию, и помешал сторонникам Короны выполнить свой долг, чтобы позднее повторить свою попытку захватить одного из членов семьи Греев в заложники.
Хотя польза от него всё же есть – он привёз с собой багаж Уильяма и его мундир. На мой взгляд это очень изящный ход – в книгах автор не заморачивается такими «мелочами», у неё герои частенько пользуются, как в «Золушке», услугами феи-крёстной, волшебным образом обретая те или иные вещи или детали костюма. 

Ну и раз зашла речь о костюмах и о мундирах – мы видим легендарного бригадного генерала Саймона Фрейзера в мундире ... 46-го пехотного полка – того самого, которым в книгах у Д. Гэблдон командовал Харольд Грей, герцог Пардлоу.
Ну что за ерунда! Ведь есть же портреты Саймона Фрейзера, есть же рисунки XVIII в., есть документы о том, какие мундиры носили британские полки. А здесь - то артиллеристы в красном, то американцы в британских артиллерийских мундирах. Ох, бяда, бяда с одёжками в этом сезоне. Ну и сам генерал малость подкачал - он (по воле автора книг) ровесник лорда Джона Грея – а выглядит … ну очень старым. И толстым. 

Но я прощаю им это – за новую трактовку роли Вилли в истории с освобождением Клэр. Некоторые скажут, что тут всё перевёрнуто с ног на голову – но как логично перевёрнуто! Здесь Джейми и Йен принимают активное участие в освобождении Клэр. Йен, притворившись союзником англичан, проникает в форт, а Джейми устраивает диверсию, чтобы жена с племянником могли в суматохе сбежать оттуда. Но без помощи Уильяма им бы это не удалось. 
В сериале это изображено намного лучше, чем в романе «Эхо прошлого». Начнём с того, что не Клэр узнала Уильяма – наоборот, это он её узнал. Потому что она вылечила его отца от кори во Фрейзер-Ридже, и юноша этого не забыл. Вот что говорит Клэр, когда Джейми просит её рассказать о сыне:«Он красивый, чуткий, упрямый и наблюдательный. Он человек чести».
Поняв, что Клэр - «мятежница», Уильям, тем не менее, выполняет все её просьбы – но не только из-за благодарности за спасение отца. Как сказал один литературный персонаж: «ему не чуждо сострадание», а Клэр подтвердила: «В его глазах доброта».
Конечно, я пристрастна, но сцена Уильям – Йен – Клэр показалась мне лучшим моментом этой серии. Сначала Уильям думает, что Йен – ирокезский разведчик и сражается на стороне англичан, но благодаря своей врождённой (или приобретённой) наблюдательности почти сразу понимает, что его спаситель – его враг. Ведь он уже познакомился с Клэр, которая подтверждает, что Йен – её племянник и разделяет их с мужем взгляды. И начинается вечная борьба между долгом и человеколюбием. 
По-моему, на фоне нервничающего Йена Уильям – просто копия на книжного Джейми Фрейзера. Когда я смотрела эту сцену, у меня в голове вертелась фраза из Дианиной книги: «по его взгляду я поняла, что Фрейзер собирается закатить скандал, и предотвратить это невозможно». А в сериале Клэр говорит, что «в нём есть огонь, неукротимость горца, которую не скрыть под всеми изысканными манерами». 
И эта неукротимость прорывается наружу, когда Уильям (как когда-то его дядюшка Хэл), пытается понять, что важнее – честь или воинский долг. Конечно, он выбирает честь – и меняет свою жизнь, которую должен Йену, на жизнь Клэр. Но с каким темпераментом он это делает!
 Спасибо, что невнятную сцену в полумраке, где оба кузена попеременно дергают пленницу за руки, пока она сама не вырывается от Уильяма во время взрыва палатки, превратили в словесный и моральный поединок.
Причем для Уильяма это борьба не столько с оппонентами, сколько с самим собой. В итоге он совершенно сознательно отпускает тех, кого считает изменниками - указывает им траншею под стеной, через которую Клэр и Йен выбираются из форта.

Сцена воссоединения супругов была, как всегда, трогательной – Клэр плакала, Джейми улыбался. Ну и фляжка сына добавила ему эмоций - правда, в темноте их было нелегко рассмотреть. 
Ну а история «сдачи» Джейми полковнику Моргану вызывает у меня лёгкое сожаление. Можно объяснить это тем, что Джейми, с одной стороны, не желает выглядеть трусом, а с другой стороны, ему хочется, как говорили в моём детстве мальчишки – «поиграть в войнушку».
Хотя никогда нельзя рассчитывать на то, что можно без всяких последствий «отсидеться» вдали от переднего края, стреляя по врагу из укрытия. Иногда страшнее попасть во врага, чем не попасть.
Но, к счастью, он не попадёт. 
В этой серии очень много красивых кадров, а декорации форта на мой взгляд, просто замечательные. 
***